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Partition pour musique chorale / orchestre - Franz Josef Haydn - Te Deum für Kaiserin Marie Therese Hob. XXIIIc: 2

Franz Josef Haydn - Te Deum für Kaiserin Marie Therese Hob. XXIIIc: 2 (Partition)

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Franz Josef Haydn

Te Deum für Kaiserin Marie Therese Hob. XXIIIc: 2



  • Instrumentation : Chor (SATB), Orchester und Basso continuo
  • Matériel : Harmoniestimmen (Parties séparées d'harmonie)Partition
  • Divers : [ Te Deum for Empress Marie Therese / Te Deum pour l'impératrice Marie-Thérèse ]
  • Editeur :
    Carus Verlag
Lexique
  • No Article :
    CARUS17791
  • Opus : Hob. XXIIIc: 2
  • Durée : 12 min
  • Date de parution : 2009
  • Co-auteurs : Herausgeber(in) : Armin Kircher
  • Langue : Lateinisch
  • Informations diverses : Besetzung : Coro SATB, Fl, 2 Ob, 2 Fg, 2 Cor, 3 Ctr, 3 Trb, Timp, 2 Vl, Va, Bc / Harmoniestimmen : Flöte - Oboe 1 - Oboe 2 - 2 Fagotte - HOrn 1 - Horn 2 - Clarintrompete 1 - Clarintrompete 2 - Clarintrompete 3 - Pauken

Informations Complémentaires

  • Description :


    Zwei mal hat Haydn im Laufe seines Lebens den Ambrosianischen Lobgesanges vertont. Das Te Deum für Kaiserin Marie Therese entstand im Auftrag des Wiener Hofes und fällt, datiert mit dem Jahr 1800, in seine späte Schaffensphase. Die große Besetzung des Orchesters gibt dem Werk, im dem auf Solisten verzichtet wird, einen besonders prächtigen Klang, wie er aus den Chören von Haydns Schöpfung bekannt ist / Haydn made two settings of the Ambrosian song of praise the Te Deum. The second of these was written for the Empress Marie Therese, to a commission from the court of Vienna; a work of Haydn’s last period, it dates from 1800. Its large orchestra gives this work, which makes no use of solo singers, a particular splendour of sound skin to that of the choruses in Haydn’s Creation / Haydn a mis en musique à deux reprises le chant de louange ambroisien. Le Te Deum pour l’Impératrice Marie Therese était une commande de la Cour de Vienne et date de la maturité artistique de Haydn (1800). La riche distribution de l’orchestre donne à l’oeuvre, de laquelle les solistes sont absents, une sonorité particulièrement somptueuse, que l’on retrouve également dans les choeurs de la Création

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