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Partition pour violon / orchestre - Edouard Lalo - Symphonie espagnole Opus 21

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Edouard Lalo

Symphonie espagnole Opus 21



  • Instrumentation : Violine und Orchester
  • Matériel : StudienpartiturPartition
  • Editeur :
    Breitkopf & Härtel
Lexique
  • No Article :
    BREIT06549
  • Opus : Opus 21
  • Durée : 35 min
  • Nombre de pages : 160
  • Dimensions : 22,5 x 16,5 cm
  • Edition : Urtext
  • Co-auteurs : Neuausgabe : Christian Rudolf Riedel
  • Informations diverses : Besetzung :Solo : Vl – Picc 2.2.2.2. – 4.2.3.0. – Pk.Schl – Hfe – Str

Informations Complémentaires

  • Description :


    Edouard Lalos `Symphonie espagnole` war bislang unzulänglich ediert: die beiden Erstausgaben (Klavierauszug und Partitur) weichen erheblich voneinander ab, da der Komponist nach dem Abschluss der Stichvorlage des Klavierauszugs noch weiter an seinem Werk feilte und stellenweise sogar weiter komponierte. In der `Urtext`-Neuausgabe von Christian Rudolf Riedel sind all diese Widersprüche und Unzulänglichkeiten beseitigt. Zudem konnte der Herausgeber erstmals auf das bislang unbekannte Autograph der Solostimme zurückgehen. Der Fund dieser Quelle erwies sich als Sensation. Lalo, der selbst ein hervorragender Geiger war, hatte sein Manuskript minutiös bezeichnet – unter Zuhilfenahme der Einrichtung Pablo de Sarasates, dem Lalo das Werk gewidmet und zur Uraufführung anvertraut hatte. Mit dieser neuen Quellenlage konnte eine Urtext-Ausgabe entstehen, die durchgängig der `Fassung letzter Hand` entspricht. Der mitunter particell-ähnliche Klaviersatz des Komponisten wurde vom Herausgeber revidiert, spieltechnisch vereinfacht und um die in der Einleitung zum fünften Satz bisher fehlenden zehn Takte ergänzt / Edouard Lalo's `Symphonie espagnole` was heretofore inadequately edited: the two first editions (piano reduction and score) differ considerably from one another, since the composer continued to hone his work after the completion of the engraver's master for the piano reduction, and he even made certain compositional additions. Christian Rudolf Riedel's new urtext edition eliminates all these inadequacies and inconsistencies. Moreover, the editor was able to base himself for the first time ever on the previously unknown autograph of the solo part. The discovery of this source was nothing less than sensational. Lalo, who was an outstanding violinist in his own right, had meticulously marked up his manuscript with the help of the arrangement by Pablo de Sarasate, to whom Lalo had dedicated the work and entrusted the world premiere. This new source situation allowed for the preparation of an urtext edition that corresponds throughout to the `author's final version.` The composer's piano part, which sometimes resembles a short score, was revised by the editor, who rendered it easier to perform and supplemented the ten measures that had been missing until now in the introduction to the fifth movement

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