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Partition pour voix / orchestre - Franz Lachner - Stabat Mater Opus 168

Cliquez pour agrandirFranz Lachner - Stabat Mater Opus 168 - (Partition)
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Franz Lachner - Stabat Mater Opus 168 - Couverture
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Franz Lachner

Stabat Mater Opus 168



  • Instrumentation : Soli (SS) und Streicher
  • Matériel : PartiturPartition
  • Editeur :
    Carus Verlag
Lexique
  • No Article :
    CARUS06947
  • Opus : Opus 168
  • Durée : 20 min
  • Reliure : kartoniert
  • Nombre de pages : 40
  • Poids : 155 gr.
  • Date de parution : 01/09/1999
  • Co-auteurs : Herausgeber(in) : Günther, Georg
  • Langue : Lateinisch
  • Informations diverses : Besetzung : 1. Fassung: Soli SS, 2 Va, 2 Vc, Cb - 2. Fassung: Soli SS, Org

Informations Complémentaires

  • Description :


    Franz Lachner, langjähriger Münchner Hofopernkapellmeister und Leiter der königlichen Vokalkapelle, hat neben anderem eine stattliche Zahl geistlicher Werke hinterlassen, darunter zwei Stabat-mater-Vertonungen: Die erste Version op. 154 von 1856 beschränkt sich auf eine rein vokale Besetzung (CV 70.037), die zweite op. 168 von 1870 zieht Streicher und Orgel heran, wobei der angestrebten dunklen Farbgebung wegen die Violinen ausgespart bleiben. In seiner harmonischen Expressivität orientiert sich besonders die zweite Komposition an der damals modernen Stilrichtung der Neudeutschen Schule um Liszt und Wagner, ohne im Vokalpart jedoch über einen mittleren Schwierigkeitsgrad hinauszugehen / 2nd version: Arrangement for Soli SS and upper strings 2 Vl, Va, Vc, Cb) Among his compositions, Franz Lachner, the long-serving Music Director of the Court of Munich and Director of the Royal Choir, left behind a considerable number of sacred works, including two settings of the Stabat Mater. The first Stabat Mater, op. 154, from 1856 was limited to a purely vocal ensemble (CV 70.037); the second, op. 168, from 1870 included strings and organ, in which the darker timbre was achieved through the absence of the violins. In its harmonic expression the second composition is especially oriented towards the, at that time, modern style of the North German School centred around Liszt and Wagner, but without ever exceeding a moderate degree of technical difficulty in the voice parts

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