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Partition pour violoncelle - Johannes Brahms - Sonate in F-Dur Opus 99

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Johannes Brahms

Sonate in F-Dur Opus 99


En Stock
  • Instrumentation : Violincello und Klavier
  • Matériel : Partitur und Stimme(n) (Partition et partie(s))Partition
  • Divers : [ Sonata for Violoncello and Piano F major ]
  • Biographie : Johannes Brahms
  • Editeur :
    Baerenreiter Verlag
Lexique
  • No Article :
    BAREN10668
  • Difficulté : 3 (1-6)
  • Reliure : Geheftet
  • Nombre de pages : XL-35+9+9
  • Dimensions : 1,0 x 24,3 cm
  • Poids : 412 g
  • Edition : Bärenreiter urtext
  • Date de parution : 2015
  • Co-auteurs : Herausgeber : Clive Brown, Neal Peres Da Costa, Kate Bennett Wadsworth

Informations Complémentaires

  • Description :


    Brahms vollendete seine Cellosonate op. 99 im Sommer 1886. Die öffentliche Erstaufführung fand am 26. November desselben Jahres in Wien statt. Robert Hausmann spielte den Cellopart während Brahms selbst am Klavier zu hören war. Obwohl das Werk weitgehend wohlwollend aufgenommen wurde, sollte es doch einige Jahre dauern, bis sein dauerhafter Wert anerkannt und es seinen festen Platz im Standardrepertoire für Cello fand.

    Sehr wertvoll für die Herausgeber waren zwei frühe praktische Ausgaben der Cellosonate op. 99 von Hugo Becker und Carl Friedberg sowie von Julius Klengel. Beide Cellisten, Becker und Klengel, hatten eine Verbindung zu Brahms, der Beckers Spiel bewunderte und vertraute und mit Klengel Kammermusik machte. Die vorliegende Ausgabe bezieht nicht nur aufführungspraktische Anmerkungen von Becker und Klengel ein, sondern auch die Hausmanns, für den die Sonate geschrieben wurde. In diesem Sinne beinhaltet die vorliegende Bärenreiter-Ausgabe eine Cello-Stimme mit auf der Aufführungspraxis von Brahms‘ Zeitgenossen basierenden Fingersätzen und Strichbezeichnungen. Auch eine unmarkierte Urtextstimme liegt bei.

    Wichtiger Bestandteil der neuen Edition ist ihr umfangreiches Vorwort. Zum einen informiert dieses über die Entstehungsgeschichte des Werks, erste Aufführungen, Publikationen und frühe Rezeption. Außerordentlich bemerkenswert sind die enthaltenen Hinweise zur Aufführungspraxis. Hier gehen die Herausgeber von der Prämisse aus, dass sich schon wenige Jahrzehnte nach Brahms’ Tod eine Kluft zwischen den Vorstellungen des Komponisten und der Aufführungspraxis des frühen 20. Jahrhunderts auftat. In sehr konkreter und praxisnaher Weise fassen die Herausgeber wesentliche Aspekte zum Verständnis der Brahmsschen Notation zusammen im Hinblick auf Rhythmus und Tempo, Dynamik und Akzente, Punkte und Striche, Bindungen und non legato, Pedal und Fingerpedal (Klavier), Arpeggio und Asynchronie (Klavier), Streicherfingersätze, Flageoletts und Vibrato (Streicher). So vermittelt die Edition einen faszinierenden und oft überraschenden Einblick in die Aufführungspraxis der Romantik.

    - Mit Urtextstimme ohne herausgeberische Zusätze
    - Mit zweiter Violoncellostimme mit Fingersätzen und Strichbezeichnungen basierend auf der Praxis von Brahms’ Zeitgenossen
    - Mit ausführlichen Hinweisen zur Aufführungspraxis
    - Für weitere Informationen zur Aufführungspraxis in der Romantik empfehlen wir: „Aufführungspraktische Hinweise zu Johannes Brahms‘ Kammermusik“, BA 9600


    Brahms completed his Cello Sonata op. 99 during the productive summer of 1886. The first public performance took place in Vienna on 24 November of the same year. Robert Hausmann played the cello part and the composer himself was his partner at the piano. Even though the work was generally received positively, it took some years until it was fully appreciated and gained its irrevocable place in the cello repertoire.

    Of particular value to the editors were the two early performance editions of the Cello Sonata op. 99 by Hugo Becker and Carl Friedberg, as well as by Julius Klengel. Both cellists, Becker and Klengel, had a connection to Brahms who very much admired and trusted Becker's playing and who performed together with Klengel. This edition not only incorporates Becker's and Klengel's performance markings but also Hausmann's for whom the piece was written. As such, the Barenreiter edition comes with a cello part marked with fingering and bowing by the editors which are based on the practices of Brahms' contemporaries. We also provide an unmarked Urtext part.

    An important part of this edition is the extensive Preface. Firstly it informs about the work's origin, early performances, its publication as well as early reception. Truly remarkable is the unique Performance Practice Commentary. Here the editors take the premise that already a few decades after Brahms' death, a widening gulf developed between the composer's expectations and the performance practices of the early 20th century. In a very concrete and practical way, the editors summarize some of the key issues in understanding Brahms' notation with regard to rhythm and timing, dynamics and accentuation, dots and strokes, slurring and non legato, piano pedalling and overholding, piano arpeggiation and dislocation, string instrument fingering, string instrument harmonics and vibrato. In this way, the edition offers an exciting and often surprising insight into Romantic musical interpretation.

    - A pioneering Urtext edition
    - With an unmarked Urtext part
    - With a second part including fingering and bowing based on the practices of contemporaries of Brahms
    - With an extensive Performance Practice Commentary
    - For further information on Romantic performance practice we recommend the text booklet: “Performance Practices in Johannes Brahms' Chamber Music”, BA 9600

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