"34" en ut mineur op. 13-34 piano
3 mélodies pour le violoncelle avec accpt d'orgue expressif : violonce
Adagio pour deux violons, alto et violoncelle
Allegretto moderato en mib majeur op. 18-12 : orgue
Andante non troppo lento en ut diièse mineur op. 45-14 orgue
Canone all'ottova en fa dièse majeur op. 47-1 : piano
Canone all'ottova en fa diièse majeur op 43-4 : orgue
Fac simile : bnf ms;
Fac simile : bnf ms.
Fac simile : dieppe m. musée-château
Fac similé : récit de flûte : versailles ms; 169
Fac simile : versailles ms 177
Fac simile : versailles ms 177
Fac simile : versailles ms 192 bis
Fac simile : versailles ms. 175
Fac simile : versailles ms. 175 p. 2
Fac simile : versailles ms. 176
Fac simile : versailles ms. 192
Fac simile : versailles ms. 192 bis
Fac simile : versailles ms. 192 bis
Fac simile : versailles ms. 192 bis
Fac simile 3 mélodies : paris ms. musée de la musique
Fac simile r2cit de hautbois : versailles ms 192 bis
Fac simile récit de hautbois : versailles ms
Fuge en fa dièse mineur op. 43-9 : orgue
Fugue en fa dièse mineur op. 31-1 : piano
Fugue en ré majeur op. 4-10 : orgue
Fugue en ré majur op. 31-11 : piano
N° 19en sol majeur op. 6-19 : piano
P!èce sans titre en i majeur op. 43-6 : orgue
Pièce sans titre en mib majeur : piano
Pièce sans titre en si majeur op. 50-6 piano
Prélude pour le piano avec bassse de pédale en si mineur op. 43-13 : o
Récit de flûte : christe en mi majeur op. 12-19 : orgue
Récit de hautbois : christe eleison en ut mineur op. 10-9 : orgue
Récit de la main gauche sur le jeu de tierce en sol majeur op. 12-8 :
Récit de la main gauche sur le jeu de tierce en sol majeur op. 12-8 :
Sarabande larghetto en ut dièse mineur op. 56-4 : piano
Scherzo à 5 en fa majeur : piano
Scherzo a 5 en si majeur op 18-9 : orgue
Style moder en ut mineur op. 43-8 bis : orgue, transposition
Style moderne en mi majeur op. 44-15 : orgue
Style moderne en sol majeur op. 43-12 : orgue
Style moderne en ut dièse mineur op. 43-8 : orgue
Toccata en si mineur op. 56-9 : piano
« [Boëly] me disait un jour : “Tout cela, après ma mort, sera vendu à l'épicier; personne ne voudra l'éditer ni le jouer” », déplorait Romary Grosjean dans une lettre adressée le 16 février 1859 au journal La Maîtrise (15 août 1859).
« Il laissait plus de trois cents compositions inédites qu'avec un zèle pieux sa famille et des amis anonymes se donnèrent pour tâche de mettre au jour intégralement. La publication fut faite par Richault sous le titre général de Collection des œuvres posthumes de A.P.F. Boëly; elle s'échelonna sur les deux années 1859 et 1860 et porta jusqu'au numéro 57 le chiffre des œuvres du musicien; l'ordre chronologique de ses manuscrits fut à peu de chose près suivi » (Michel Brenet, La Revue musicale S.I.M., 1er mai 1914).
Boëly, héritier de la tradition, mentor de jeunes générations, constitue une charnière essentielle entre classicisme et romantisme : il saura inspirer Franck, Saint-Saëns, Widor, Guilmant...
L'élève de Bach a égalé son modèle, c'est Saint-Saëns qui le dit.
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