Harmonielehre
DE LA MOTTE Diether

Contenu: Vorwort Lasso - Palestrina - Lechner - Cavalieri (1600) Bach - Händel - Vivaldi - Telemann (1700-1750) Quintverwandtschaft in Dur Sextakkord Quartsextakkord Chrarkteristische Dissonanzen Harmoniefremde Töne Moll Übermäßiger Dreiklang, neapolitanischer Sextakkord 9-Vorhalt und verminderter Septakkord Parallelklänge Parallelen in Dur Parallelen in Moll Quintfall-Sequenzen in Dur und Moll; Septakkorde Erweiterung des Kadenzraumes DD, SS, (D) DD, SS und (D) in Moll Verminderter Septakkord als Zwischendominante Vermolltes Dur Haydn - Mozart - Beethoven (1770-1810) Formbildende Rolle der Kadenz DS 7 Modulation Modulation zum zweiten Thema Durchführungsmodulation Alterierte Akkorde Harmonik langsamer Einleitungen Schubert - Beethoven (1800-1828): Terzverwandtschaft Leittonverwandtschaft Chromatische Ton-für-Ton-Klangverwandlung Schumann (1830-1850) Funktionsfreie D7-Folgen Klangunterterzung Dominantseptnonakkord Verkürzter Dominantseptakkord? Befreiung von der Tonika Oper (1600-1900) Der breite Pinsel Bestätigende und handelnde Harmonik (Arie und Szene) Der italienische fallende Leitton Drohende Gefahr Erlösung Höhepunkt Tonale Großform-Disposition Wagner (1857-1882) Kadenzen im atonikalen Raum Interpunktion der Dichtung Funktionsfreie Vierklänge mit Leittonverbindung Der Tristan-Akkord Expressivität der Vorhalte Modell einer Analyse Liszt (1839-1885) "Il Penseroso" Tonalität als Erinnerung Das Ende der Harmonie-Lehre Zwei Wege zur Antonalität Debussy (1900-1918) Slendro und Ganztonleiter Gewebe Mixturen Harmonie und Satzstruktur als Erfindungseinheit Von Schönberg bis zur Gegenwart (ab 1914) Atonale Harmonik (Skrjabin, Schönberg) Klang und Struktur (Webern) Harmonisches Gefälle (Hindemith) Klang als Thema (Messiaen) Diskussion ausgewählter Klänge Zeichenerklärung Wegweiser Nachtrag (1992): Der Wiener Klang